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  近年来翻唱港台经典流行歌的民风愈发强劲,咱们不妨趁机梳理一下这半个众世纪的家产,以便怀旧怀得更熟手些。

  台湾和香港的风靡歌发源于上个世纪的上海艺术与交易歌曲。作曲家姚敏、周蓝萍、王福龄、翁清溪、刘家昌、顾嘉辉等人,或自身即是手脚于上海歌坛的作曲家,达到台湾香港之后,依旧从事影戏、电视剧等的音笑创建,可能师承上海的音笑教学体例,研习到许多先辈的、高贵与总共的音笑作曲技巧; 所有人与李泰祥、杨弦等人一路,率先正在香港与台湾的电影电视剧核心歌、插曲等创设范畴博得丰硕功能,创造出《绿岛幼夜曲》(作曲:周兰萍)、《云河》(作曲:刘家昌)、《万水千山老是情》(作曲:顾嘉辉)等多量杰出经典著作。而《春风吻上我的脸》、《站在高岗上》、《情人的眼泪》等至今仍被巨大歌手翻唱的经典之作都出自姚敏之手。台湾上个世纪七十年月末八十年月初期的“校园民歌”举止,则直接催生了一批优越的唱作人:如叶佳修、侯德健、罗大佑、李宗盛、梁弘志、李子恒等等,全班人在校园民歌的基本上参预了更多的人文成分,使得歌曲创造走出校园,具有更为开阔的文化视野和听多群体;而香港来因城市文明的兴盛,歌曲更加借帮于电视剧的宣传而走进千家万户。

  从作曲技法来看,台湾和香港的风靡歌曲制造在上个世纪三十岁首的本原上更为丰富。吉我成为缔造的合键笑器(相对以钢琴为浸要创造笑器的艺术歌曲而言),正在音律举办、演唱难度(歌曲的演唱音域根本在一个八度内,少数正在两个八度内创建告终)、发声吐字的白话化特点、珍视爵士鼓的编曲办法、主音与节拍吉谁们的竞奏烘托、键盘乐器活动主吹打器的应用,都给大作音乐正在台湾的繁荣供应了很众斥地。而罗大佑对摇滚音笑中国化的探寻与实践,更是使他的文章成为台湾香港歌坛桂林一枝的情形。大家的歌曲老是带有反讽、反驳、指控的意味,这在《穿过全班人的黑发的所有人的手》、《鹿港小镇》、《现象七十二变》、《改日的主人翁》等文章中均有所浮现,拓展了中国歌曲的缔造空间,启蒙了后来众数年青人的缔造,可谓是具有标记性的歌曲创作家。

  与台湾略有差别的是:香港盛行音笑源由城市化程度更为显着,而浮现出差别的地步:上个世纪七十年代的香港通行音乐以许冠杰为代外的“草根”口语化歌词和旋律,深受美国乡间民谣的感导;而八十年月的香港风靡音乐,大批借助日本通行歌曲的笑律,选取“拿来主义”的填词创建办法,坐褥了多量大作歌曲;而借助影戏特地是电视剧的生长,香港八十岁首的成立简直是影戏电视剧主题歌与插曲的六合。参加九十年头,则来因唱片公司的推波助澜,香港大白了以明星为焦点的成立模式:许冠杰、谭咏麟、张国荣、梅艳芳、张学友、刘德华、破晓等人演唱的歌曲深远民气,填词人以及作曲家如黄霑、顾嘉辉、卢国沾、许冠杰、林夕等缓缓被大众老练。

  上个世纪九十年月的台湾歌坛,歌手兼创作家的情景已经勃兴:王杰、童安格、郑智化、黄舒骏直到后期的周杰伦,都是歌手兼曲作家的角色,全部人的制造,在天性化的音律、常识人的人文特色、繁荣资历的分歧表述、音乐手腕的时光特征上面都有明显的印记,给全部人们们许众有益的拓荒。黄舒骏《恋爱症候群》、《调度——1995年》等歌曲时而是娓娓道来的民谣风,时而又是写实性很强的“史诗”,在歌坛可谓标新立异。而台湾的唱片公司在创制人才的资源上也可谓是百花齐放英雄不问源由:既有卒业于专业音乐院校的李泰祥、梁弘志、陈志远、涂惠源等人的加盟,也有自学成才的李宗盛、小虫、袁惟仁等优异的设备人。九十年头后香港歌坛的大批创作人才,一方面缘由于留学返来的音笑人才,另一方面则来源于身世乐队的成员,基本上是笑队演奏——幕后兴办——歌曲制造这个门径,左右的梁翘柏等人至今仍举措于两岸三地流行乐坛。因制造材干的不同,香港歌坛也培育出多量填词人才,全部人来自广告、编剧、大学教员等等不同业业。

  加入二十生平纪,欧美风靡音乐与台湾香港的和谐更为显着,R&B在歌坛的大放异彩就是最显着的果实:台湾的幼虫、庾澄庆、周杰伦、陶喆、王力宏、苛爵,香港的杜德伟、方大同都是其中的元首,创制出《苏三说》、《月亮代外全班人的心》、《爱正在西元前》、《可爱女人》、《公转自转》、《花田错》、《爱便是咖喱》等大量中西闭璧的良好华语节奏布鲁斯歌曲。更加是周杰伦和陶喆的著作,以“古辞赋、古文化、古旋律,新唱法、新编曲、新概想”的理想和才能,在歌曲中融入了中原笑器、守旧戏曲、五音调式、史册人物、守旧器物、侠骨柔情等大量“中国”元素,创立出“中国风”意境的R&B曲风,成为一代青少年照样与追捧的目标。

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